あの、ハーモニー・コリンが遂に作品を発表した。
ずっと新作を心待ちにして、もはや彼は復活は無理なんじゃないかな、と感じていてもいたところに朗報が。
そして僕は心してこの『ミスター・ロンリー』を観に行った。
何しろ、8年ぶりの監督作品。
正直恐いもの見たさもあった。
ましてやプロモーションが「パリでマイケル・ジャクソンとマリリン・モンローが恋に落ちる」という、破天荒すぎる宣伝文句。
全くどんな物語なのか予測がつかない。
そんなちょっと困惑気味の気持ちで僕はソファに座った。
そして予想通りのマイケルとマリリンのモノマネ芸人が登場し、軽い笑いのジャブが入るが、2人がパリを経ち、スコットランドの館へど移動すると、たちまちにこの作品のモードはシリアスなものへと変わる。

かつての『ガンモ』や『ジュリアン』のような散文詩的な感触と、古典的とも言えるような物語に対するアプローチの二つが、この作品では見事に融合されている。
これが僕の第一印象だった。
いままでのハーモニー・コリン作品のような、イメージの速度でズタズタに意味を切り裂きまくった後の呆けた後味は、微塵も残っていない。
この作品の中にあるのはより緻密で、最後まで緊張感は保たれたまま壊れそうで壊れない、明晰な美意識だ。
そこがこの作品の素晴らしさだと思う。
ハーモニー・コリンは初めて普遍的な古典へと向ったと言えよう。

相変わらず雨のシーンはいいし、青い服を着たシスター達もとにかく幻想的。
淡く優しいスカイブルーの中を、自転車に乗ったシスターが舞い、森の木々から光が差し込む、そしてスカートがめくれるマリリン・モンローの恍惚とした表情。
間違いなくポエトリーな瞬間に僕らは何度も触れることが出来る。
しかし、これらの美しいイメージの数々はかつての作品の中での「置かれ方」が明らかに違っている。

幼児体質な、前衛性やサンプリング、オマージュ、ドグマといった手法を乗り越え、どのような感情のフォルムを描き、デザインするのか、という意識に彼は覚醒している。
ポエトリーなイメージをどのようにして掴むのか、という類まれなるセンスはそのままに、作品全体のインパクトの強さは増している。
これは「後退」ではない。
立派な「前進」だ。
彼はちゃんと虚偽と真実に切り裂かれて、抑圧と開放を見つめている。
さようなら、90年代。
ハーモニー・コリンは見事に思春期を卒業し、また違う人生のフェーズへと歩み始めた。